Беспокойство о здоровье Маурисио Бонильи потрясает творческую среду Сальвадора. Из-за недавнего кровотечения из варикозно расширенных вен пищевода его госпитализировали, и хотя в этот четверг ему сделали операцию, ему все еще предстоит сложный процесс восстановления.
Хореограф уже сталкивался с подобным эпизодом в 2020 году, во время пандемии Covid-19, что выявило тяжесть его состояния.
Его сестра Тересита Бонилья рассказала, что в больнице всесторонне занялись лечением варикозного расширения вен пищевода, и теперь им предстоит длительный период восстановления, пока танцор не вернется на сцену.
Осложнения усугубились после побочной реакции на лекарства, введенные после удаления зуба 16 февраля.
Сосуществование диабета еще больше ограничило терапевтические возможности. Семья обратилась за поддержкой и солидарностью, чтобы предоставить каналы связи для тех, кто желает сотрудничать.
Ее сестра, однако, уверяет, что, хотя она и не ела твердой пищи уже несколько дней, у нее сохраняется хорошее настроение и огромное желание встать с постели и еще раз порадовать тысячи своими артистическими движениями.
Влияние Бонильи выходит за рамки личного: его работа сыграла фундаментальную роль в обучении новых поколений танцоров и в укреплении танца как художественной дисциплины в Сальвадоре.
Более чем сорокалетний опыт работы делает его ключевой фигурой в культурной истории страны.
Недавно Бонилья принял участие в программе Un cafe con Elmer Martínez на телеканале La Gaceta TV в Сучитото, где поделился воспоминаниями и провел презентацию с бывшим студентом.
Основание в восьмидесятых годах Театра балета Маурисио Бонилья с такими фигурами, как Флор Альверг, Альфредо Ривера и Кармен Секейра, ознаменовало собой период до и после на танцевальной сцене Сальвадора.
При поддержке Альсиры Алонсо и международном сотрудничестве компания объединила классику, народный танец и музыкальный театр, предложив новый для того времени подход.
Бонилья неоднократно подчеркивал, что разрыв с традиционными моделями является сложной задачей: «Мы действительно жили в стране, которая имела несколько прямолинейный менталитет», — заявил он, подчеркнув материальные недостатки и творческий подход, необходимый для их преодоления.
Художественное развитие Бонильи началось как артистка-самоучка и закрепилось благодаря формальному обучению фольклорному балету в Сальвадорском институте туризма.
Его контакты с аргентинским учителем Альсирой Алонсо и знакомство с международными методами, такими как методы Королевской академии в Лондоне, углубили его дисциплину.
На протяжении своей карьеры Бонилья стажировался на Кубе, во Франции и Испании, внедряя современные методы и расширяя свой репертуар.
«Я испытал множество методов, таких как Кубинская, Королевская академия и другие, в классическом танце… В современном танце у меня также была возможность брать уроки у преподавателей на Кубе, во Франции, в Испании», — рассказал он местным СМИ, подчеркнув разнообразие своего опыта.
В качестве тренера Бонилья предупреждал об отсутствии технической подготовки у молодежи, интересующейся танцами. Да
Его беспокойство сосредоточено на распространении «псевдотанцоров… которые не готовятся, не владеют техникой».
В нескольких интервью он настаивал на том, что молодые люди должны обращаться за советом к опыту: «Лучшее, что должна делать молодежь, — это приближаться к опыту… есть много учителей, которым мы можем помочь».
Жизнь и наследие Маурисио Бонильи демонстрируют, что танец может быть двигателем инклюзивности и социальной устойчивости. Признание его карьеры также является призывом расширить доступ к здравоохранению и ценить тех, кто с помощью искусства меняет коллективную жизнь.
