Музей Панамского канала представил FARO Vol. 1, издание, включающее первые две художественные резиденции программы FARO, с целью задокументировать творческие процессы, которые подходят к истории с менее изученных точек зрения.
Этот том представляет собой не просто книгу, а продолжение исследований, проводимых в музее, позволяя проектам выйти за пределы выставочного зала и стать материалом для консультаций и размышлений.
Инициатива возникает в рамках музейной стратегии по связи современного искусства с исторической памятью, которая, по словам ее генерального директора Аны Элизабет Гонсалес, направлена на расширение способа интерпретации историй, связанных с Панамским каналом.
Он пояснил, что FARO не ограничивается показом готовых работ, а скорее освещает процессы исследования, диалога и концептуального обмена, которые сопровождают художников во время их резиденции.
В книге собраны произведения Джаны Де Ди.р и Альфредо Мартис, который рассматривал вопросы, связанные со старой зоной канала, с разных, но взаимодополняющих точек зрения.
В то время как один из них исследовал жизнь афро-карибских женщин за пределами сюжета, посвященного работе, другой углубился в проблему неразорвавшихся боеприпасов, которые остаются на бывших военных полигонах, используемых Соединенными Штатами.
В случае с Джаной Де ДирЕго исследования были сосредоточены на концепции досуга и отдыха в афро-карибских общинах, взгляде, который стремится противодействовать доминирующему историческому подходу, сосредоточенному на производительности и строительстве канала.
Художник предполагает, что история должна также учитывать пространство повседневной жизни, социального взаимодействия и человечности — элементы, которым в традиционных историях не было места.
Время его пребывания в резиденции, включавшее месяцы работы в архиве и контакты с исследователями, позволило ему разработать предложение, которое не только ведет диалог с прошлым, но и связано с современными дебатами об идентичности, миграции и репрезентации.
По его словам, проект вызвал интерес за пределами художественной сферы: его подхватили ученые и исследователи, которые видят в этом направлении работы способ переосмыслить историческое повествование.
Со своей стороны, художник Альфредо Мартис привнес в музейное пространство исследование о неразорвавшихся бомбах, оставшихся на территориях, возвращенных Панаме после ухода американских войск.
Его проект касается не только экологической проблемы, но также политического и дипломатического вопроса, который продолжает оставаться частью дискуссии об отношениях между Панамой и Соединенными Штатами.
Мартис объяснил, что в годы, предшествовавшие развороту канала, велись разговоры об очистке этих земель, но в конечном итоге страна получила территории, которые до сих пор представляют угрозу для здоровья и безопасности населения. Его работа предлагает сделать эту реальность видимой через искусство, включая в дебаты темы, которые обычно не являются частью общественного или образовательного дискурса.
Директор музея подчеркнул, что издание FARO Vol. 1 позволяет продлить срок действия этих расследований, обеспечивая их непрерывность за пределами вмешательства в комнату. Как он отметил, книга не только документирует произошедшее, но и открывает новые возможности для чтения и анализа, становясь инструментом понимания того, как искусство может критически и современно вести диалог с историей.
Программа FARO зародилась в 2022 году как пилотная, и с тех пор было разработано три выпуска с разными артистами, четвертый из которых запланирован на этот год.
Следующая тематическая ось будет сосредоточена на вторжении США в Панаму в 1989 году — теме, которая, по мнению музея, до сих пор присутствует в коллективной памяти и требует новых форм исследования через искусство.
Одним из аспектов, определяющих развитие программы, является ее способность проектировать работы за пределами страны. Обе работы Джаны Де Дир такие как резиденции Альфредо Мартиса, выставлялись в таких городах, как Лондон, Испания и Мадрид, в то время как другие резиденции начали циркулировать в международных пространствах, расширяя сферу панамского искусства и позиционируя эти исследования в глобальных кругах.
Запуск FARO Vol. Таким образом, проект 1 представлен как точка консолидации программы, но также и как приглашение переосмыслить роль музеев. Подобные инициативы не только представляют собой пространства для консервации, но и представляют музей как место производства знаний, где искусство становится инструментом, позволяющим подвергать сомнению, переосмысливать и расширять нарративы, которые являются частью идентичности страны.
